Élete

1906-ban született a Heves megyei Selypen.
A Képzőművészeti Főiskolát, mint festő végezte el.
1930-tól Bécsben majd Németországban élt, ahol a mozgóképpel, mint a látás megismerésének új eszközeivel és nyelvével foglalkozott.
1930-től 1934-ig Berlinben Moholy Nagy Lászlóval dolgozott együtt.
1935-től 1937-ig a fény és árnyék hatásaival ismerkedett, fotogramokat készített
1937-ben Chicago-ba költözött, ahol Moholy Nagy Tervező Intézetének, Fény-Szín részlegét vezette.
Az itt eltöltött éveket 1944-ben foglalta össze a Language of Vision (A látás nyelve) című munkájában.
1946-ban a vizuális tervezés professzora lett a Cambridge-i MIT Építőművészeti és Tervezői karán.
1965-66 között kiadta a Vision and Value c. művet, ami egy hatkötetes gyűjteménye a szociális és természeti tanulmányoknak, építőművészetnek, ill. kritikákat tartalmaz a látás nyelvéről. Mai, humánus szemmel közelít a művészet és technológia kapcsolatához.
1966-ban indítványozta a szoros együttműködést a művészek és tervezők között, akik együtt dolgoznának az építőművészetben, városrendezésben, instrumentális alkotások létrehozásában.
1967 őszén Cambridge-ben megnyílt a Center For Advenced Visual Studies (a Haladó Vizuális Tudományok Központja), ahol 1974-ig, nyugdíjba vonulásáig Kepes lett az igazgató.
1978-ban és 1979-ben jelent meg magyarul "A látás nyelve" és " Avilág új képe a művészetben és a tudományban".
A 80-as években hazai Kepes-kiállítások megjelenése.
1991-ben adományozza Eger városának több mint 200 alkotását.
2001. december 21-én hunyt el.

Munkássága

Kepes György életműve méltán hívja fel a világ figyelmét: nem csak nagyformátumú festő, hanem meghatározó alakja a XX.-XXI. század új képalkotó törekvéseinek. Ránk hagyott életműve, művészete nagy kincs, amelynek horderejéhez a képzőművészetben csak az impresszionizmus vagy Picasso, a zenében Kodály és Bartók forradalmi ábrázolásmódja hasonlítható. A Kepes által kidolgozott képzőművészeti módszer, látásmód, olyan mint a szolfézs, kotta mely segít megérteni alkotóelemekre bontva a műalkotást.

"Azt látjuk, hogy a gombamód szaporodó művészeti mozgalmak többsége megfeledkezik a műalkotás elsődleges feladatáról, és ennek következtében a művészet világa szinte egy népszerűségi verseny színtere lett. Becsüsök és impresszáriók manipulálnak, akik a műalkotás lényegét illetően vakok. És hogy kiutat találjunk ebből a felemás helyzetből, vissza kell térnünk az alapokhoz. Ismét fel kell tenni önmagunknak az alapkérdéseket." (Kepes)

Kísérletező egyénisége kíváncsian fordult a tudományos, technikai vívmányok (fizikai, kémiai, biológiai felfedezések, összefüggések, fénykísérletek, lézer, hologram, számítógép), a világ eddig nem látott részeinek megismerésére (repülőről, világűrből, mikroszkópból készített képek) a festészet, tervező munka, a látás kutatása, a fotográfia, filmkészítés, építészet, szobrászat felé. Jelentősége oktató iskola teremtő munkájában, új művészeti ágak, műfajok, technikák születésénél is meghatározó.

Korunk technikai-digitális képalkotó világa serkenti, a kortárs művészeti élet igazolja Kepes máig érvényes törekvéseit. Az új médiumok felé fordulva a kor társadalmának kérdéseire megfelelőbb kifejezési formákkal válaszolni képes művészetet teremtett.

Gondolatisága utat mutató és meghatározó lehet egy olyan alkotó, kísérletező műhely itthoni kifejlesztéséhez, amely az új technikai eszközöket és képalkotói eljárásokat felhasználva képes összekapcsolni az új felfedezéseket és művészi kifejezésmódokat.

Kepes György üzenete a közösségi művészetről kézzelfoghatóvá válik, ahogyan elképzelése szerint együtt dolgozik a művész, a tudós, a technikus. Gyönyörű gondolatai a központ lehetőségével elérhetőek és élvezhetőek lesznek. Hiszen hogyan mutathatnánk meg másként a fénnyel, hanggal, tűzzel épített projekteket, amelyek lényege, hogy körül vesznek minket, és a lehető legtöbb érzékünkre hatnak?

"Nos, ahhoz, hogy megtanítsuk a gyermekeinket ,,dolgokat nézni", olyan dolgokat kell adnunk nekik, amelyeket érdemes nézni. És a festmények, a becsületes, tisztességes festmények áthidalják azt a senki földjét, amely a létező világ és egy másik világ között terül el. Hogy milyen ez a másik világ? Amilyen lehetne, és amilyennek lennie kellene. Ha igazam van, akkor olyan képekre, festményekre, szobrokra van szükségünk, amelyeket a mélységes szeretetből fakadó jóleső türelem segít létrehozni." (Kepes)

A CAVS története

Számtalan előtanulmány, terv után született meg a központ. A legerősebb hatások, amelyek Kepes Györgyöt egy vizuális központ kialakítása felé terelték a Bauhaus módszerei, melyet Berlinben Moholy Nagy László hívására érkezve tapasztalt meg. Ekkor még a festészettel is felhagyott és a filmezés, fotózás újfajta lehetőségeivel kezdett foglalkozni.

Több művészeti iskolában tanított, majd 1937-től a chicagói Új Bauhaus tanára lett, szintén Moholy Nagy vezetése alatt. 1944-ben megjelent első elméleti munkája, az addigi munkásságának összegzése A látás nyelve. 1945-től már Cambridge-ben a MIT (Massachusetts Institute of Technology) építészeti tanszakán tanított várostervezők és építészek számára vizuális designt. Kepes Norbert Wienerrrel közösen a késő negyvenes évektől a tudomány pillanatnyi állásáról szóló heti beszélgetéseket szervezett, ahol a művészet és tudomány ősszekapcsolhatóságát is boncolták. A résztvevőkkel számítástechnikusok, matematikusok, neuropszichológusok, biológusok is foglalkoztak. 1966-ban megjelent a Látás és érték című hatkötetes esszékötet. Kepes a negyvenes évek végétől számos nagyszabású mű létrehozásában is részt vett. Mozaik muráliák, színes üvegablak tervek, fényfal, fénymennyezet, fényreklámok tervezésénél, megvalósításánál dolgozott együtt Walter Gropiussal, Carl Koch-hal, Robert Preusserrel és Luigi Nervivel is.

1960-ban vetődött föl az MIT-n egy vizuális központ szükségessége természettudósok, képzőművészek, mérnökök, technikusok, zenészek, videóművészek közös részvételével az MIT technikai bázisát fölhasználva, környezetalakító, ökológiai léptékű műalkotásokat létrehozva.

1967-től kezdődött a CAVS (a Haladó Vizuális Tudományok) története.

Kronológia

1967-1974 Center for Advenced Visual Studies (CAVS) alapítása, Kepes György igazgató (építész karon)
Évente 8-10 meghívott vagy pályázatot nyert művész dolgozott itt.
A CAVS-ben nem tanítás, hanem fény, szín és kinetikus kutatás, kísérletezés, számítógépes filmkészítés, együttes projektek megvalósítása folyt, de előadásokat, bemutatókat is tartottak érdeklődőknek.

Több nagy, environmentális tervet készítettek, pl.:
Boston Harbor Projekt, a Bostoni kikötő vizén "a természet elveszett pompáját kompenzálni hivatott" terv. A bostoni kikötő különleges lehetőséget nyújtott a felhők játékát, a víz mozgását, a fény és időjárás ciklikus változásait is érzékelő szenzoros modalitásra képes eszközök felhasználására. Környezeti méretű és hatású, mozgó és világító szerkezetek színesítették volna tovább az éjszakai Boston fényhatásait, fogadva az érkezőket, s identitás lehetőséget kínálva az ott lakóknak.

A Charles River Projekt, a folyó esettanulmánya (új szennyvíz elvezető szisztéma, sétaút, szökőkút, hidraulikus szobrok stb.)
A Víztisztítás, mint közösségi, művészeti élmény, az akvadukt jelentősségére hívja fel afigyelmet.(a víz útjának fénypontja Róma óta, környezetvédelem, szennyezettséget monitorozó torony)
Többféle adat-szökőkút, irányfény terv is született.
Kepes megvalósult tervei: A lángok kertje, programozott fényfalak, fotoelasztikus járda (szenzoros technika)

1974-től igazgató Ottó Piene (festő, fényszobrász, designer, író, költő)
kisebb léptékű, megvalósítható műveket, eseményeket indított, "Sky Art" máig is tartó összefoglaló néven. (vidám parádék, sok kiállítás született)
Legismertebb: Centerbeam csővezetékek párhuzamosan természetes és mesterséges fényekkel hangokkal és akciókkal 144 m hosszan.
hangsúlyosabb lett az oktatás:
- 75-től alap diplomát
- 76-tól mester diplomát kaphatnak hallgatói.

1993-94 Igazgatók: Elizabeth Goldring - Paul Earls
Internet hozzáférhetőség csökkentlátók számára

1994-96 Igazgató: Krysztof Wodiczko (ipari formatervező)
Szociális érzékenységű projktek formálódtak :
- Pl.az emigrációról: Idegen személyzet, a hajléktalonokról: Homeless-installáció
- A technológia demilitarizálás: A M.I.T. sok éven át a legfejlettebb tudományos technológia kísérletekkel állt a nemzetvédelmi kutatások élvonalában, így a jelenlegi poszt-hidegháborús időszakban kötelessége az eddigi militáris kutatások eredményét a civil világ szolgálatába állítani és ebben a művészeknek is résztvenni. A tervben a művészek megismerik a kutatási technológiákat , javaslatot tesznek, majd ezeket beillesztik egy nagyobb koordinált keretbe.
1996-tól Igazgató: Stephen A. Benton (holográfus, alkalmazott fizikus)
A CAVS kurzusaira Harvard hallgatók is áthallgathatnak és kreditet szerezhetnek
Kifejlesztik a holográfiai videót.

Projectek

OCEANET (az óceáni, időjárási adatokat vizualizáva, akusztikus és egyéb szenzorokkal kiegészítve a befogadó nem csak információt, hanem esztétikai élményt is kap.)
2002. január 21-én Kepes György emléknapot rendeztek.
A jelen a számítógépes művészethez és holográfiai kutatásokhoz kapcsolódik.

Festmények
Fotogramok
Fotók
Dokumentumok